“Carrie” de Mike Flanagan ofrece una visión de Carrie como nunca antes se había presentado. Es una reinvención, pero también una evolución y expansión de la novela de terror inicial de Stephen King. Sitúa a Carrie y a sus compañeros en el mundo moderno y le otorga más poder, tanto literal como figuradamente.
Primero, debemos considerar el reparto. Summer H. Howell resulta encantadora como la peculiar Carrie White, una joven protegida que sale de su hogar por primera vez y se enfrenta a una escuela pública sin preparación. Siena Agudong destaca como la dulce Sue Snell, dividida entre su mejor amiga y la cortesía hacia la nueva estudiante. Alison Thornton muestra un talento notable como Chris, la antagonista en cuestión, al dotar al personaje de capas y profundidad que evitan el estereotipo. Josie Totah aporta humor y calidez a Tina, una integrante del círculo de Chris que anhela su aprobación y su afecto. Además, se incluyen participaciones especiales de Katee Sackhoff y Tricia Helfer, de Battlestar Galactica.
Desde luego, el reparto incluye a actores muy talentosos que han participado en varios proyectos de Mike Flanagan. Entre ellos están Samantha Sloyan como la madre apasionada de Carrie; Kate Siegel como Adelaide, quien entrevista a los sobrevivientes del baile escolar y también dirigió un episodio; Rahul Kohli como el Sr. Peist, uno de los maestros de Carrie; y Ruth Codd como Cara, una de las visitas enigmáticas del baile.
Antes de profundizar en la trama, deseo comentar las relaciones románticas y las situaciones LGBT que no son evidentes en la novela. Sue y Chris tienen a sus novios, Tommy Ross (Joel Oulette) y Billy Nolan (Arthur Conti), quienes son relevantes para la historia, aunque sus vínculos no resultan determinantes. Aun así, la tensión sexual impregna toda la narración. Lo primero que Carrie observa al ingresar al instituto es a dos chicas besándose, lo que la desconcierta por un instante. Asimismo, el orientador escolar, el señor Morton, es gay y menciona que comprende el acoso porque lo sufrió siendo niño.
Hay mucho que celebrar y disfrutar en esta versión de Mike Flanagan de “Carrie”. Resulta excelente contar con ocho episodios para sumergirnos en la trama, y percibí que la historia brilla gracias a esa extensión. La madre de Carrie no aparece como una villana exagerada; en su lugar, se presenta como una figura controladora que utiliza la religión y su propia maternidad para radicalizar a otros padres en internet bajo la premisa de proteger a sus hijos. No se centra tanto en el pecado (aunque sigue enviando a Carrie al armario de la oración para arrepentirse). Es alguien que parte de una idea razonable —los simulacros de tiroteos escolares resultan traumáticos para los adolescentes—, pero luego se excede —los niños ni siquiera deberían saber que ocurren—. Se comporta como una madre narcisista clásica, alegando que todo lo hace por su hija, mientras ignora sus sentimientos y la explota para atraer atención en redes sociales. Se percibe como alguien que uno encontraría en el sector conservador de las madres de la iglesia local. Además, es la primera acosadora de Carrie.
Hubo varios momentos significativos en la serie que ilustran cómo estas adolescentes son silenciadas. Carrie es acallada por su madre, mientras que Chris lo es por su padre. En una escena, el director, el consejero escolar y el padre de Chris deliberan sobre el futuro de las chicas sin que ellas estén presentes. Resultó sutil, pero comprensible, que tanto Carrie como Chris llegaran al límite y sintieran la urgencia de ejercer control de cualquier forma posible.
Esta historia de Carrie describe a una joven protegida por sus padres, quienes controlaban lo que hacía, leía y conocía. Al conocer a la mujer de al lado, Carrie empezó a desafiar ese control con libros “prohibidos” que su vecina dejaba en el comedero para pájaros. Tras la muerte de su padre, una trabajadora social le exige asistir a la escuela pública, lo que expande su mundo. Al principio, vuelve a perder el control: las cosas la asustan y el entorno parece temblar. Sin embargo, poco a poco y con certeza, recupera el control tanto de su miedo como de sus poderes.
Por otro lado de las cosas, la vida de Chris está fuera de control. Entró en su escuela de sueños con su mejor amiga, pero su padre (que verdaderamente es un mal padre) descarta sus sueños y su mejor amiga parece alejarse de ella. Su madre ha dejado a su padre por un nuevo chico con su propia hija adolescente, así que se siente reemplazada. Toda su vida se está desmoronando y siente que nadie está a su lado, así que decide que para ejercer control va a acosar a la nueva chica. Crea una cuenta de Instagram falsa y la usa como una especie de libro de quemaduras digitales y las consecuencias se agravan. En realidad, me gustó mucho la forma en que la serie retrató el acoso, porque mostró que no siempre es tan malo como lanzar tampones a la cara. Muchas veces es más encubierto. Es alguien que finge ser tu amigo pero habla mierda a tus espaldas; es alguien que te ve emborracharte o drogarte demasiado y te deja hacer el tonto, o peor, grabándolo para las redes sociales.
Por supuesto, todos comprendemos el desenlace del acoso en esta historia, aunque no todos los casos son iguales. También expone, con un comentario social más pertinente que nunca, cómo la inacción prolongada de Sue permitió que la situación avanzara más de lo que habría ocurrido con una postura más firme desde el inicio. Resulta notable cómo los adultos en la vida de estas jóvenes apenas comprendían lo que sucedía o cómo intervenir. Ser adolescente puede resultar complejo: ya se tiene la edad para poseer un mundo propio, pero se sigue siendo lo bastante joven para requerir orientación, y con frecuencia no hay nadie que advierta o entienda cómo ayudar. Sue lo resume con claridad en la serie: “Éramos niños solo tratando de hacer lo mejor posible.”
La serie también expande la historia de Carrie al plantear una duda: si ella posee habilidades, ¿podrían otras personas compartirlas? Cada episodio inicia con un episodio histórico en el que se descartó a mujeres con aparentes facultades. A la mujer que levantó un auto para su hijo se le atribuyó “fuerza histérica”. Las psíquicas y las brujas fueron calificadas como fraudes y castigadas por hombres que temían su influencia. Entonces, ¿quién puede asegurar que no existe una red de mujeres que han cultivado sus capacidades en la sombra, ocultando ese saber a los hombres? ¿Y quién puede descartar que haya personas conscientes de su existencia que desean su desaparición?
En general, disfruté bastante la serie. Me agradaron ciertos cambios en la narrativa habitual, como la interacción entre la señora Desjardins y Carrie, algo que deseaba ver con más detalle. Las mujeres no forman un bloque uniforme, sin importar su poder. Se ofrece una nueva visión de Carrie sin perder muchos rasgos clásicos. El reparto es excelente y hay guiños sutiles a otras obras de Flanagan; por ejemplo, Matthew Lillard, como protagonista, usaba una camisa con una puerta roja que recordaba mucho a la de la Sala Roja en Hill House.
Me gustaron los elementos de terror distribuidos en lo que pudo parecer un drama juvenil. La serie mostró diversas facetas de la experiencia femenina: cómo el trauma afecta a las mujeres de maneras distintas, las variadas formas y causas del acoso, cómo se manifiesta la lucha por la defensa y qué sucede cuando alguien que solo busca ser buena se ve empujado más allá de su límite.
La serie completa ya está disponible en Prime Video para maratonearla.
